Réquiem, KV 626

07/05/2009 às 19:11

Wolfgang A. Mozart

- kyrie
- dies irae

John Neschling regente
Osesp
Gravada em dezembro de 2006 na Sala São Paulo

requiem_mozart O Réquiem em ré menor, KV 626, é uma das obras mais enigmáticas da história da música. Abraçam-no lances de suspense, desde que foi encomendado anonimamente a Mozart pelo conde Franz Walsegg Stuppach, até a morte do compositor. O conde tinha a veleidade de assumi-lo como obra de sua própria autoria e pretendia apresentá-lo em memória da esposa, falecida ainda jovem. Em julho de 1791, quando ainda trabalhava em A Flauta mágica, Mozart recebeu a visita de um emissário do conde. Este lhe propôs 60 ducados (30 adiantados) para escrever a missa fúnebre; não se identificou, não lhe explicou a origem do pedido, e desapareceu sem deixar pistas. Seis meses depois, Mozart morreu e quem completou o Réquiem foi Franz Xaver Süssmayr, seu aluno. Com o passar do tempo, esses fatos cobriram-se de sedutoras lendas e especulações. Uma delas, levada à tela em Amadeus (1984) pelo diretor Milos Formam. O filme sugere que Mozart, a partir do instante em que a encomenda lhe fora feita, ter-se-ia sentido permanentemente perseguido pela imagem do mensageiro (um vulto trajado de cinzento que, sem trégua, batia-lhe à porta, cobrando-lhe a finalização da missa; seria, em última instância, a sombra da morte a perseguir o compositor).

O último ano de vida de Mozart, aliás, foi marcado por episódios extraordinários. Trabalhou pesado (as óperas A Flauta mágica e A Clemência de Tito, o moteto Ave verum Corpus, o Quinteto em Mi bemol para cordas, KV 614, o Concerto para Clarinete, KV 622, a cantata maçônica O Elogio da Amizade, KV 623, entre outras escrituras); desfrutou do sucesso de A Flauta mágica; mergulhou na produção do Réquiem; e subitamente traiu-lhe a doença que o matou em 15 dias. Do Réquiem, por alguns estudiosos configurado como “fragmento”, entre eles H.C. Robbins Landon, subsistem como autógrafos: Introito: Requiem Aeternan (completo); Kyrie (completo em partitura rascunhada); Seqüência: Dies Irae, Tuba Mirum, Rex Tremendae e Confutatis (completos em partitura rascunhada); Lacrimosa (só 8 compassos em partitura rascunhada; interrompe-se depois); Ofertório: Domine Jesu e Hostias (completo em partitura rascunhada). Não há material autógrafo algum, conforme Landon, para Sanctus, Benedictus e Agnus Dei. Subsistem: esboço para o compasso 7 e seguintes de Rex Tremendae (5 compassos) e esboço para uma fuga de Amen (16 compassos), provavelmente para fechamento da Seqüência, como propõem Landon e Keefe.

O Réquiem, KV 626 é uma obra impressionante, composta no apogeu do Classicismo. Combina belas melodias, ora líricas, ora austeras, com polifonias intrincadas (referências ao Barroco). Eis aí um modelo da formidável arquitetura de Mozart, construído em ré menor (recurso dramático para acentuar o discurso), pontilhado de dissonâncias e contrastes sabiamente dispostos: si bemol (Tuba Mirum), fá maior (Recordare), lá menor (Confutatis), sol menor (Domine Jesu) e mi bemol (Hostias). Para Greither, trata-se de um painel de emoções entrecruzadas tão coerente com o espírito de Mozart que é difícil acreditar que o Réquiem não seja uma obra inteiramente mozartiana. Harnoncourt sustenta a mesma tese. “Não posso crer que um compositor menor como Süssmayr, cuja obra jamais vai além de uma medíocre banalidade, pudesse de moto próprio concluir a Lacrimosa e compor o Sanctus, Benedictus e Agnus Dei. Para mim estes movimentos também se originaram em Mozart, seja porque algum material em forma de esboço estivesse ao alcance de Süssmayr, seja porque Mozart os tenha tocado para ele, de sorte que de alguma maneira ficaram retidos na memória dele.”